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グラビア新世代でメキメキと頭角を現す"令和のグラビア女王"沢口愛華

2020年5月17日 13:00 週プレNEWS

この春から高校3年生になり、卒業後の進路に迷いに迷っているという、"令和のグラビア女王"沢口愛華。学校生活の話から自粛期間中の過ごし方まで、等身大の17歳の"今"がここにある!

■進路で悩みすぎて血迷ってきました

――昨年12月に週プレ初表紙を飾った「令和のグラビア女王」が再臨!ということですが、この勢いは止まらないですね。

沢口 最近はどこ行っても「令和のグラビア女王」って言われていじられるんですけど(笑)。でも、自分がグラビア女王だなんて実感ないですよ。

――今や各誌で表紙を飾り、新世代のカバーガールとしても注目されてますよ。今回のグラビア撮影はどうでした?

沢口 海辺に行ったんですけど、遠くをパッと見たら馬が砂浜を走ってたんです! 乗馬ですね。ドラマのワンシーン見てるんじゃないかレベルで印象に残っていて、自分的には一番興奮しました。あと、スキップがへたくそだったので練習をしたり......。

――軽やかなスキップというより、ドタドタしてました。

沢口 できるはずだったんです! 中学生まではソツなくこなしてたんですけど、高校生になってからあまり運動しなくなっちゃって。やり方を忘れてしまったんです。delaでダンスして動いてますけど、スキップのほうが疲れました(笑)。

――グラビアのタイトルは「OVER」。今、乗り越えていきたいことってありますか?

沢口 人見知りを克服したい。高校の始業式があったんですけど、3年生になってクラス替えするじゃないですか。しゃべれるコがいなくて。「こんにちは~」って控えめに挨拶(あいさつ)はしましたけど、それ以上しゃべれないし誰からも声をかけられない。高校生活を捨てちゃいましたね。

――諦めるの早いですよ。新学期始まったばかりなのに。

沢口 学校もずっと休みですし、そろそろ友達つくるのを諦めたほうがいいのかなと思いまして。でも、授業のノートを写させてくれるクラスメイトが私には必須なんですよ! 受験生の学年ですし、休んだときにノートを貸してくれる心優しい友達を見つけよう、みたいな感じです。

――以前のインタビューでは、芸能活動を続けながら管理栄養士を目指すと言ってましたが、今も気持ちは変わらず?

沢口 変わらないはずだったんですけど......。いろいろ考えすぎて血迷ってます。「ニートになりたい」って言ったら、親に怒られました(笑)。「進学しないなら就職しなさい」って言うから「芸能界に就職しました」って答えたら「本気で言ってるの? ちゃんと考えてからしゃべりなさい」って。どうしたらいいですか!? 進路相談求む!

――このまま上り詰めて、大スターになってくださいよ!

沢口 いやぁ、私にはムリですよ。こんなにへこたれてますし、怠け者ですから。将来のことから目をそらして生きてきたんですけど、本気で考えなきゃいけない年齢になってました。

――じゃあこのインタビューのタイトルは「私はニートになりたい」でいいですかね?

沢口 それは危ない(笑)。うちの親って私が出る雑誌を絶対チェックしてくれるので、インタビューまでしっかり読むんですよ。たまに「ちゃんとした言葉をしゃべってね」ってチクリと言われることもあって。

――まあ進路はこれから考えていくとして、グラビアで次にやりたいことはありますか?

沢口 国内なら、長野県でグラビア撮りますか? King Gnuのメンバーの出身地だから行きたいなって思っていて。

――雰囲気をガラッと変えて、コスプレとかどうです?

沢口 たぶん、キャラクターになりきれないと思います。撮影してるとつい自分を出したくなっちゃうんですよ。向いてないかもしれないけど、新しいことはやってみたいですね。『クレヨンしんちゃん』が好きなので、コスプレするなら"しんちゃん"になってみたいです(笑)。

■ベッドから動かない試練を与える日も

――自粛ムードが続いてますが、家ではどんな過ごし方を?

沢口 ずーっと家にいるので、いつも母がやっている家事を手伝うようになりました。「洗いものなら任せて!」ってくらい食器を洗うのが得意です。

――引きこもる生活は好きですか? それとも苦手?

沢口 好きですね。自粛前から、丸一日オフで予定がないってときはずっとおうちにいて。「ベッドから一歩も動かない」って試練を与える日もあるくらいです。

――では、寝る前のナイトルーティーン教えてください。

沢口 ベッドが暖かくないと眠れないので、しばらく布団の中でYouTubeを見るんです。自分の体温で布団が暖まったなと思ったら一回出て、歯磨きをして。親に明日の予定を伝えてから布団に戻ると、人のぬくもりが残っていて(笑)。

――家の中で新しく始めたことってあります?

沢口 ついに部屋の掃除に手をつけ始めました! 月1で断捨離を兼ねての大掃除を計画してたんですけど、実施できてなかったんですよ。面倒くさがり屋なので(笑)。まずは部屋を換気して、片づけていると卒業アルバムを見返しますよね。「こんな時期もあったなぁ。若かったなぁ」とか思いながら。

――掃除してないじゃないですか。自粛中は動画配信やSNSもがんばってますよね。

沢口 そうなんです! すごくないですか? 情報量の少ない女だと思われてたんですけど、最近は身近に起きたことをちゃんとツイートするようになって。下書きがたまってます。すぐツイートしたいんですけど、いろいろ言われたらイヤだなとか思って下書きに保存しておくんです。1時間ぐらい考えてからツイートするっていう(笑)。

――Twitterなのにリアルタイムじゃないんだ(笑)。

沢口 昔の私と比べるとすごくないですか? 写真はグラビアの誌面で見てくださいって感じで全然アップしなかったの
に、インスタも更新するようになりましたからね。自分の写真ってすぐ消したくなっちゃうから。

――全消ししますもんね。

沢口 芸能活動を始めてから、「年末には全部消す」ってずっと決めてたんですよ。全消ししたらいろんな人から心配されて。深い意味はなくて。まあね、お年頃なので(笑)。

――今、こんな状況で我慢してることはありますか?

沢口 ランニング。

――本気で言ってます? 走るのそんなに好きでしたっけ?

沢口 長距離を走ることは、一番嫌いです(笑)。いや、違うんですよ。5月に、delaの単独ライブが開催予定だったんですけど、中止になってしまって。Zepp Nagoyaでの単独ライブは、私は初めてだったので気合いが入っていて。また開催ってなったとき、こんな生活をしてたら動けない。今から走り込んで体力つけようと思ったのが、昨日の午後。だから今はすごく走りたいです。でも、このインタビューが掲載される頃には気持ちが変わってるかもしれない(笑)。高校3年生になったので、もっと意志を強く持ちたいです!

●沢口愛華(SAWAGUCHI AIKA)
2003年2月24日生まれ 愛知県出身
身長155㎝ B88 W60 H85
○「ミスマガジン2018」グランプリ受賞。名古屋を中心に活動する美少女ユニット「dela」のメンバー(5期生)。
公式Twitter【@delaaika0224】
公式Instagram【@sawaguchi_aika_official】

取材・文/釣本知子 撮影/YOROKOBI

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個人事務所なのに仕事が殺到! 宇賀なつみアナの営業術は人柄の良さ?

2020年5月17日 06:10 週プレNEWS

群雄割拠のフリーアナ業界において、元TBS・田中みな実アナが頭ひとつ分抜けた活躍を見せているが、そこに追随していると言えるのが、同世代の元テレビ朝日・宇賀なつみアナだ。

「通常、フリーアナとして活躍するためにはテレビ局などに顔が利く大手芸能プロダクションに所属するのですが、彼女の場合は個人事務所を立ち上げ、スケジュールやギャラなども全部自分で管理している。それでいながら順調に仕事をこなしているのは、やはり彼女の人柄と言えるでしょう。ADと接するときにも偉ぶらないですし、仕事に関わる人の名前をちゃんと覚えている。彼女のことを裏で悪く言う人はいないんじゃないかな」(テレビ朝日局員)

人柄の良さは、冠番組『川柳居酒屋なつみ』(テレビ朝日系)でも見て取れる。

「そもそもこの番組は、彼女が酒好きと知っている同僚プロデューサーが声をかけて実現したもの。実際にお酒を飲みながらトークをしていくんですが、どんなゲストが来ても柔軟に対応していて、まさにおかみそのもの。この番組を見て『一緒に仕事をしたい』と思う業界人も多く、仕事の幅が広がっているみたいですよ」(放送作家)

現在、テレビとラジオで6本のレギュラー番組を持つ。

「個人事務所なので、ギャラは若干安め。それもあって出演オファーは引きも切らない状態なんですが、マイペースに仕事をしたいようで、断らなきゃいけないのが悩みのタネだとか」(前出・局員)

息が長い活躍をしそうだ。

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ひろゆき「Zoom飲みは今後、普通に文化として浸透しそう」

2020年5月17日 06:00 週プレNEWS

"ホリエモン"こと堀江貴文氏と元「2ちゃんねる」管理人のひろゆき氏による『週刊プレイボーイ』の対談コラム「帰ってきた! なんかヘンだよね」。
今回のテーマは「Zoom」飲み会がコロナ後も残っているか。堀江氏がこの対談がビデオ会議を飛び越して、LINEグループでテキストベースで成立していることに触れ、「テキストだとある程度の頭の良さがないと文脈が読めない」が「動画だと頭が悪くても内容がわかる。そういう意味でZoomがはやっているのかも」と語るが……。

ひろ 識字率は高いので文字は読めるんでしょうけど、文章が理解できないってことですよね。

ホリ そう。なんでだと思う?

ひろ 文章が長いと脳内メモリーのキャパを超えちゃうんじゃないすかね。

ホリ でも動画だと大丈夫なのはなぜ? キャパを超えるのはテキストも動画も同じなんじゃない。

ひろ 動画だと勝手に情報が流れてくるので、理解してなくてもわかった気になっているだけで、実際はわかってないんじゃないですか。

例えば、コロナ騒動で話題のマスクは「マスクをつけた人の感染を防ぐ効果はほとんどない」ということがテレビでもめっちゃ言われているのに、そのテレビを見た多くの視聴者は「自分を守るためだ」と思ってマスクを探し回って行列に並んでいるという。

ホリ 無症状で気づかないままウイルスをまき散らす可能性がある人もいるから、周囲に感染させないためにマスクをするってのもあるけどね。

ひろ テレビで「マスクを買えて安心」って答えている人がいたので、「マスクをつければ感染しない」と誤解している人も多いんではないかと。

ホリ てか、昔からLINEもスカイプもあったわけだけど、なんでいまさらZoomなんだろね?

ひろ Zoomのほうがデータ量が軽いんですよ。それで通信が一瞬途切れても、データが軽いので途切れてないように見せやすい。

ホリ 技術的にはそうなんだろうけど、みんなそこまでわかって使ってんのかね?

ひろ 技術的にはラグをほとんど起こさないソフト(NETDUETTO)をヤマハが作っていたりするんですけど、全然知られてないですよね。

なので、「本当にリアルタイムなコミュニケーションをしたい」ってよりは、技術のわかる人がZoomを選んでいて、その影響で周りの人もなんとなく使っているとか、「Zoom飲みがはやっている」という言葉に乗じてというのがあるかもです。

ホリ あとは、Zoomはバカでもリンクをクリックすれば使えるってのはあるかもね。

ひろ スカイプやハングアウトだとアカウントがいりますからね。今は家から出たくても出られないので仕方なくって背景がありますけど、Zoom飲みは今後、普通に文化として浸透しそうですね。

ホリ いや、浸透しないっしょ。すぐ飽きるよ(笑)。

ひろ でも、もともと宅飲みは増えていたので、コロナ騒動が収まって居酒屋さんで普通に飲めるようになっても、Zoom飲みをする人って残る気がするんですよ。やっぱり、安上がりというのが根底にあるので。

ホリ でも、直接会って飲み会するほうが楽しいじゃん。今は外になかなか出れないし、居酒屋さんもやってなかったりするから、仕方なくって感が強くない?

ひろ でも、状況的にはリアルに会って飲み会が普通になるのは1年後になると思います。

ホリ だから、コロナ騒動がひととおり落ち着いたらリアル飲み会に戻るでしょう。

ひろ でも、今回の件で多くの人がオンライン飲み会の存在と快適さに気づいたので、僕的にはコロナ後も選択肢のひとつとして残るんでないかと思いますけどね。

●堀江貴文(ほりえ・たかふみ)
1972年10月29日生まれ、福岡県出身。SNS株式会社オーナー兼従業員。近著に『理不尽に逆らえ。真の自由を手に入れる生き方』(ポプラ新書)

●西村博之(にしむら・ひろゆき)
1976年11月16日生まれ、神奈川県出身。元『2ちゃんねる』管理人。最新刊は『1%の努力』(ダイヤモンド社)

(構成/杉原光徳 加藤純平 イラスト/西アズナブル)

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『攻殻機動隊 SAC_2045』W監督・神山健治×荒牧伸志に聞く!「現実と"攻殻"の世界」

2020年5月16日 06:10 週プレNEWS

人間が"電脳化"して脳からネットへアクセスできる世界で、テロや汚職を撃つ「公安9課」の戦いを描いた『攻殻機動隊』。2017年にはハリウッド映画化されるなど、約30年にもわたり世界から支持されてきたSFの金字塔に、最新作が登場!

フル3DCGの新たな装いで始まる"攻殻"はどんな景色を見せてくれるのか!? 神山健治監督と荒牧伸志監督を直撃!!

■見えない戦争を可視化した世界

――『攻殻機動隊 SAC_2045』(以下、『SAC_2045』)の舞台は2045年の近未来ですが、そこでは「サスティナブル・ウォー(持続可能な戦争)」と呼ばれる戦争状態がずっと続いているという設定です。どういったところからこのアイデアが生まれたんですか?

神山健治(以下、神山) 脚本を作っているとき、半分冗談、半分本気で「今って弾が飛んでこないだけで、戦争状態だよね」って話してたんですよ。今の日本は戦争をしているわけでもないし、日常的に武器を目にすることもないけど、軍事費はどんどん上がってるじゃないですか。つまり、われわれも戦争産業には相当加担しているわけです。税金という形で。

――確かにそうですね。

神山 今は見えないその戦争を可視化した世界が、この『SAC_2045』の舞台ですよ。ただ、そういう状況は公安9課(主人公の草薙素子[くさなぎ・もとこ]らが所属する機関)の連中にとっては好ましいものではないかと思ったんです。戦いのなかに身を置いてきた彼らには、むしろ生き生きできる世界なんじゃないかと。

そこからさらに広げて、「全世界同時デフォルト」とか「ポスト・ヒューマン」っていう本作のキーワードを考えていきました。

――今回は今までの攻殻シリーズとは舞台が違うものの、"攻殻らしさ"を強く感じる作品になっていると思いました。そのバランスはどう構築していったんですか?

荒牧伸志(以下、荒牧) そこは難しいところでしたね。士郎正宗さんの原作コミックや、押井(守)さんの映画版(95年公開の『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』)って、当時はまだ見たことがないテクノロジーがいっぱい出てきたじゃないですか。

でも、今や現実のほうがどんどん作品世界に近づいてきている。脳をコンピューターネットワークにつなぐ"電脳化"も、今で言うとスマホを頭に埋め込んでるみたいなことですよね。

――そう言われるとわかりやすいです(笑)。

荒牧 だからすごく作品の設定を理解しやすくはなったと思うんですけど、その分、"未来感"はなくなってしまった。じゃあ、街をもっとサイバーパンク風に描けばいいかというと、おそらく現実の未来はそうならない。

だから今回は、街や人の着ているものは今と大して変わらないけど、電脳化されているせいでひとりひとり見ているものが違う......といったような描写を丁寧に積み重ねていきました。そこに"攻殻らしさ"を感じてもらえたらうれしいですね。

■テクノロジー以上に人間は変化する

神山 僕がそもそも「S.A.C.」(02年放送のテレビシリーズ『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』から始まるシリーズ)でやろうとしたのは、SF的な要素やガジェットを使って、トラディショナル(伝統的)なものを描くっていうことだったんです。

例えば、原作の「人形使い」(*1)のエピソードなんかも、テクノロジーがあるからこそ起きた事件ではあるけど、本質的には「異文化同士の交流」とか、そういうただの"出会い"の話なんですよ。

(*1)人形使い...原作コミック『攻殻機動隊 THE GHOST IN THE SHELL』や押井守監督による『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』(95年)に登場する正体不明の凄腕ハッカー。これらの作品では、人形使いとの出会いによって、草薙素子の人生は大きく変わる

荒牧 新しい形のコミュニケーションだよね。

神山 そうそう。そこで僕が「S.A.C.」でやろうとしたのは、"全体と個"の話でした。社会やインフラという全体の中で、どうやって個人が生きていくかっていう根源的なこと。それを今回もやっています。

荒牧 ただ、漠然とした言い方ですが、テクノロジーの進化以上に人の意識の変化は複雑で大きいものになるんじゃないかという予感があります。

神山 それは僕も脚本を書きながら思いました。今回、作品を作る上でのサブテキストとして小説『1984』(*2)を開いたのですが、昔とはまったく違うふうに読めたんです。例えば、小説の中では「テレスクリーン」という技術がすごく恐ろしいものとして描かれているけど、これは今で言うとインターネットのことですよね。

(*2)小説『1984』...イギリス人作家、ジョージ・オーウェルによる1949年刊行の古典的SF小説。究極の全体主義体制のもとで人間性を貫こうとした男の悲劇的な運命を描く。本作に登場する絶対的な支配者「ビッグブラザー」、テレビと監視カメラが一体となった装置「テレスクリーン」などは、今もSFファンに語り継がれている

荒牧 『ターミネーター』の敵「スカイネット」も、インターネットのことですよね。

神山 うん。そう思うと「いいやつなんじゃね?」みたいな気もしてくる(笑)。

荒牧 「インターネットが相手じゃ勝てないよな」とか(笑)。こういうふうに、テクノロジーの進歩によって人間の意識の転換はすでに起きています。その変化も本作で描こうと思いました。

■20分強のモーションキャプチャに3日間

――本作はモーションキャプチャを使ったフル3DCGアニメーションとして、これまでの攻殻のイメージを覆す新鮮なビジュアルになっています。具体的にどんなふうに作っているんですか?

荒牧 モーションキャプチャは、人間の役者に演技をしてもらって、その動きを記録する技術です。そのデータを、アニメーターが修正しながら3DCGのキャラクターに落とし込んでいくんですね。

神山 普通のアニメだと、アニメーターがキャラクターの芝居を作るんですが、それをまず生身の役者にやってもらうということです。監督としては、欲しい絵をどうやって具現化するかという方法論のひとつなので、本質的には今までのアニメ作りと変わりません。

ただ、レスポンスが圧倒的に早い。手描きのアニメとなると、作画の打ち合わせをしてから絵に起こしてもらう時間が必要ですが、モーションキャプチャだとその場で演じてもらって、その場で修正できますからね。

荒牧 キャプチャする際は僕らだけじゃなくアニメーターやレイアウターにも見てもらって、僕らのやりたいことを共有しながら、必要であれば意見してもらいます。このキャプチャの作業には、20分強の1話を作るのに3日間かけています。

神山 でも、アニメーターひとりひとりと作画打ち合わせするのと比べたら、圧倒的に早いですよね。今のアニメは50人くらいのアニメーターが関わっているから、とうてい3日間じゃ打ち合わせできない。

荒牧 「いつ打ち合わせできる?」「まだ半分しかできてねぇよ!」っていう事態が起きたりね(笑)。従来そこにかけていた時間をすべて演出につぎ込めるっていうのは、この作り方のいいところです。

――本作に登場する「ポスト・ヒューマン」は、見たことがないような独特の動きをしています。あの動きはどうやって作っているんですか?

神山 基本的には、ほかのキャラクターと同じように役者に演じてもらってCGに落とし込んでいます。ただ、バク転で階段を上るなんてことは人間にはできないので、アニメーターにいろいろ動きを加えてもらっていますけど。

荒牧 でも、ポスト・ヒューマンは苦労しましたよね。シナリオに「至近距離から撃っても弾が当たらない」とあるのです
が、「ヤバいな、これどうやって表現すればいいんだ」と(笑)。

それで、アクションコーディネーターと一緒に試行錯誤しました。モーションキャプチャになって工程は変わりましたが、欲しいイメージを得るために悩んで作り、最終的に絵にするっていうところは今までのアニメとやっぱり変わらないですね。

――最後に、本作はNetflixで全世界に配信されますが、それを意識した部分は?

神山 一番考えたのは、視聴環境の変化。この作品の前に荒牧さんと、同じくNetflixで全世界配信された『ULTRAMAN』を作らせてもらっているんですけど、そこで初めて「全話一気見できちゃうんだ」っていうことに気づいたんです(笑)。

荒牧 むしろ一気見させないと負けかなって思いましたね。

神山 視聴者が簡単に先を読める展開だと、続けて見てもらえない。だから作り手の僕らも想像できないくらい物語を展開させていかないといけないんですね。

荒牧 それと同時に、もう一度見直したくなるような部分を用意したり、ネットで情報を調べながら見ると違う楽しみ方ができるといいなってことは考えました。

神山 だから、そういう見方に堪えられる"強度"がないといけない。その強度のある作品になっていると思うので、ぜひ見ていただきたいです。

●神山健治(かみやま・けんじ)
1966年生まれ、埼玉県出身。アニメ監督、脚本家、演出家。『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』(2002年)で監督とシリーズ構成を兼任。監督作は『東のエデン』(09年)、『ひるね姫 ~知らないワタシの物語~』(17年)、Netflixオリジナルアニメシリーズ『ULTRAMAN』(19年、荒牧伸志と共同監督)など

●荒牧伸志(あらまき・しんじ)
1960年生まれ、福岡県出身。アニメ監督、メカニックデザイナー。2004年に監督を務めた『APPLESEED』でモーションキャプチャを導入、世界初3Dライブアニメとして世界のアニメに影響を与えるなど、日本の3DCGアニメの第一人者として知られている。ほかに監督作は『APPLESEED ALPHA』(14年)など

取材・文/西中賢治 撮影/榊 智朗

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ホリエモン×ひろゆき「今、話題のZoom飲み会は、コロナ後も残っているか?」

2020年5月16日 06:00 週プレNEWS

"ホリエモン"こと堀江貴文氏と元「2ちゃんねる」管理人のひろゆき氏による『週刊プレイボーイ』の対談コラム「帰ってきた! なんかヘンだよね」。今回は、話題のZoom飲み会について語る。

* * *

ホリ 新型コロナウイルスの影響で「Zoom」を使ったオンライン会議とともにZoomを使った飲み会も人気だね。

ひろ なんか増えているみたいっすね。

ホリ この前、GLAYのTERUさんたちとZoom飲み会をやったけど、いつも忙しくて会えない人たちと話ができるから、それはそれで楽しかった。

ひろ すでにやった人の声としては、「楽しいけどやめどきがわからない」らしいですよ。確かに居酒屋さんと違ってラストオーダーも閉店時間もないですからね。

ホリ あ、それは簡単だよ。「落ちまーす」と言って切ってしまえばいいのさ。むしろ飲み屋さんのときみたいにグダグダ引き留められないし、サクッとやめられるから便利。じゃ、今からやるか!

ひろ え?
(*堀江さんからのビデオコール)

ひろ お疲れさまでーす。

ホリ ひろゆきと、こうやって話すのは久々だよね。

ひろ ですね。

ホリ じゃあ、そういうことで。

ひろ え?
(*通話が切れる)

ホリ こうやって切りゃいいんだよ(笑)。てか、最近はなんでもオンラインになっているけど、この対談なんてとっくの昔からLINEグループで成立してるじゃん。しかも、ビデオ会議なんか飛び越してテキストベースという(笑)。

ひろ 世間ではテキストベースでの対談とか会議はなかなか普及しないっすよね。コロナ騒動によってやっとビデオ会議が普及し始めたレベルですから。

ホリ それは、俺たちにはパソコン通信時代からの蓄積があるからだと思う。

ひろ ネットが普及する前のパソコン通信の時代は、すべてテキストでのやりとりでしたからね。

ホリ そそ。で、テキストだとある程度の頭の良さがないと文脈が読めないんだよね。ツイッターとかで俺に意味不明なリプライを送ってくるやつとか文脈を読めてないやつばっかりだもん。逆に言えば、動画だと頭が悪くても内容がわかる。そういう意味でZoomがはやっているのかもね。

ひろ もともとテキストベースでの飲み会もありましたけどね。

ホリ あったけど、ハイコンテクストすぎてほとんどの人には無理。文脈とか背景がわからないからコミュニケーションが噛み合わない。そういった「テキストが読めない人が意外に多い問題」ってのを、YouTubeやりだしてよーくわかったよ。半分以上の人は文章が読めないのさ。

●堀江貴文(ほりえ・たかふみ)
1972年10月29日生まれ、福岡県出身。SNS株式会社オーナー兼従業員。近著に『理不尽に逆らえ。真の自由を手に入れる生き方』(ポプラ新書)

●西村博之(にしむら・ひろゆき)
976年11月16日生まれ、神奈川県出身。元『2ちゃんねる』管理人。最新刊は『1%の努力』(ダイヤモンド社)

構成/杉原光徳 加藤純平 イラスト/西アズナブル

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「自粛中の自宅待機で同棲解消危機を感じた」OLは75%! 新型コロナウイルスで同棲解消かも?

2020年5月15日 15:00 週プレNEWS

『週刊プレイボーイ』で連載中の『帰ってきたOL萌え萌え倶楽部 VOL.478』。毎回、旬なお題にOLたちが答えてくれたアンケートから厳選してお届けしております。

在宅勤務で、一緒にいる時間が増えた同棲中のカップルたち。いろいろとストレスがたまってきてるみたいです。

●仕事よりも外見重視なカレ 
カレも私もテレワークで、カレは日に何度もZoom会議。そのたびに自分の写りを気にして髪型を変えたり、背景にアート作品が写るように動かしたりと大変。写りなんて気にせず、仕事に集中しろよ。それを見てから、「コイツに私の生涯をささげて正解?」と迷い中。日に日にゲンナリ度が増しています。
(鶏をさばくことができる通信・28歳)

●うざい命令 
週末だけべったりという感じの同棲だったのに、外出自粛で在宅時間が長くなると「昼飯まだ?」とか「夜また宅配?」とか、カレの小言が増えて。しかも「窓ガラス汚れてるよ」や「洗面台掃除したら」など謎の命令も。家にいるといろいろ気になるのはわかるけど、私も仕事してるのに。自粛終了の折には同棲解消だな。
(高校・大学と20回近くスカウトされている物流・26歳)

●料理のダメ出し 
前は料理好きのカレがご飯を作ってくれていました。今は私がリモート、カレは週3出勤。ゆえに私が料理をする日も多いのですが、カレがいちいちうるさい。「おいしい」と言うのは10回に1回。9割は「パンチはないなぁ」「コクがなぁ」とダメ出し。唯一ホメられるのは野菜の切り方。「均等に切れてるね」。シェフ見習いの気分です。早くカレも完全リモート&料理再開してほしい。
(手をいつもホメめられるIT・26歳)

●仕事ができなすぎる 
先日、カレがオンライン会議をしているのを見ていたら、カレの仕事のできなさ具合にガッカリしました。話は要領を得ないし、たまに言うジョークは1ミリも面白くないし、同僚にもまったく支持されていない。ジョギングサークルで知り合って、仕事ぶりなんて知らなかったので、どんどん冷めていく私がいます。
(『食べログ』ではまぁまぁの人気な食品・29歳)

●しっかり者すぎて 
私もカレも在宅勤務中。カレは通常どおりのタイムスケジュールで6時起き&余裕を持って仕事の準備をしてます。私は怠け癖が出て、いつもギリギリまで寝てる。私が9時に起きると、すでにスッキリした顔でスーツまで着てる。強制はされないけれど「仕事はやっぱりこうでなくっちゃね」と。違いすぎる私たち。この状況が長く続いたら、別れを告げられそうな予感。
(いまだにガラケーの機械メーカー・27歳)

●趣味が合わない 
共にテレワークになって10日目で、ずっと一緒にいるといろいろ気づいちゃって。趣味が合うと思ってたのに、お笑い番組を見てもツボが違うし、見たい映画が違ったら私は歩み寄るのにカレは歩み寄ってくれない。だんだんささいな違いも気になってきて、私は危機感を感じてます。カレはまったく感じてなくて、そこもまた合わない(失笑)。
(毎朝ラジオ体操を欠かさない IT・24歳) 

はみまんアンケート 
同棲をしているOL対象に「自粛中の自宅待機で同棲解消危機を感じた」OLは75%

(イラスト/平松昭子)

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カレーヌードルを煮詰めてたどり着いたカレーの新境地「カレーヌードル 煮込みカレー」

2020年5月15日 11:30 週プレNEWS

『週刊プレイボーイ』で「激ウマ!! バカレシピ研究所」を連載中のB級フード研究家・野島慎一郎(のじま・しんいちろう)さん。

今回の"バカレシピ"は、カレーヌードルを麺がなくなるまで煮詰めて、カレーライスにした「カレーヌードル 煮込みカレー」!

* * *

【今回の食材】
・カップヌードル カレー ・ご飯

野島 今日はどうしてもやってみたいことがあるんだ。まず大前提として僕はカレーヌードルが世界最高峰のカレーのひとつだと思っているんだけど。

助手 世界最高峰は言いすぎな気もするけど、異議なしッス。

野島 カレーヌードルと同じ味のカレーライスがあったら絶対にウマいと思うんです。だから今回はカレーヌードルを麺がなくなるまで煮詰めて、カレーライスに転生させてみようかと。

助手 さすがにバカすぎる!

野島 おそらく麺を一緒に煮込むことで塩味などがプラスされると思うんです。もしかしたらこれが奇跡的な化学反応を起こすかもしれない。それなら実際に試すのがわれわれの役目でしょ?

助手 それは確かに......!

野島 そして試作したカレーを食べるのが助手くんの役目!

助手 アンタが作りたがってるんだから、アンタも食えよ!

野島 それではカレーヌードルに熱湯を注ぎ、麺がのびるまでスマホでもいじって待ちます。

助手 調理手順1が「待機」になるレシピって前代未聞ッス!

野島 麺がのびたら鍋に移してひたすら煮込み続けましょう。

助手 あっ! 漂ってくる香りは最高にスパイシー! これは食欲がかき立てられるッス。においをオカズにメシが食える!

野島 ここにカレー粉を入れたりして味を調整すれば確実に勝利を手にすることができますが、今回はカレーヌードルのポテンシャルを確かめたい。あえてこのまま煮込み続けます!

助手 おおおっ、根気よく煮詰めていたら見た目がだいぶドライカレー状になってきたッス。

野島 最後はカレーヌードルの容器に戻してからご飯の上に盛りつけます。ソイヤッ!

助手 見た目はオシャレなカフェのカレーみたいッス! でも味は? ......うわあっ、離乳食みたいな味の薄さッス!

野島 バカモノ! そんな恐る恐る食べてたら潜在的なウマさに気づけないぞ。もっと本気になって豪快にかっ食らえ!

助手 あっ、ガッツリ口に入れたらスパイス感特濃になってるじゃん! ほのかな塩味も悪くないな。一般的なカレーとは全然違うけど、とりあえずご飯が進む味には仕上がってるッス!

野島 なるほど悪くないですね! これはカレーに味を足すのではなく、ご飯に味を足したら完全体になるかもしれない!

助手 おおっ、いったいどんな味が合いそうッスか!?

野島 このご飯にレトルトカレーを混ぜたら絶対にウマい!

助手 それなら最初からレトルトカレーを食っとけよ!!

●野島慎一郎(のじま・しんいちろう) 
ライター、マンガ家、B級フード研究家。独創的な料理を続々と開発している。著書『世界一美味しい「どん二郎」の作り方』(宝島社)。YouTube『のじまちゃんねる』

撮影/下城英悟

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市川紗椰のお気に入りスポット、元麻布2丁目の"谷戸"「まるで映画のセットのような"THE下町"風情」

2020年5月15日 06:20 週プレNEWS

「ライクの森」。人気モデルの市川紗椰(さや)が、自身の特殊なマニアライフを綴るコラムだ。今回は散歩好きの彼女が、六本木周辺のレトロ空間について語る。

* * *

六本木周辺は起伏の激しい場所ですが、元麻布2丁目に大地をえぐったような深い谷状の地形があります。こうした地形は「谷戸(やと)」といって、東日本ではよく見られるものです。六本木周辺の谷戸はいくつかありますが、そのひとつに、東京随一の不思議空間があります。

本光寺というお寺の脇の細い道を下りた所に、坂に囲まれた、周囲から隔絶された異世界のような一角が現れます。狭い土地に30~40軒ほどの古い木造家屋がギュウギュウに肩を寄せるように立っていて、まるで映画のセットのような"THE下町"風情。平屋の外に並べられた植木鉢や、2階の窓に取りつけられた物干し台など、懐かしい光景に胸の奥が温かくなりました。

昭和の雰囲気を色濃く残すこの集落を谷戸の上から見ると、ジオラマを前にしているような気分になります。都会に突如として出現する、違和感の美。お気に入りスポットです。

麻布といえば、大使館やお屋敷、高級マンション、インターナショナルスクールなどがある一等地。盛んに再開発が行なわれたこの土地に、なぜこんな集落が残っているんだろう、と疑問に思いますよね。

調べてみると、この辺りはお寺が土地を所有しており、買い上げることができなかったそうです。不動産屋さんのホームページを見ると、「港区なのにレトロな平屋」といったキャッチフレーズと共に貸し出されていました。

この元麻布2丁目の谷戸にあるもうひとつのポイントが、「がま池」です。地形好きにはおなじみの場所で、かつては200坪ほどもある大きな池だったとのこと。昔からこの辺りに住んでいた人に話を聞くと、かつてはこの池の周りでクワガタも捕まえられたり、子供の遊び場だったりしたそうです。

しかし、今は大部分が埋め立てられて、マンションの敷地内に位置しているため、少し離れた所から一部を覗(のぞ)くことができるのみです。私の中では"伝説の池"になっています。

麻布の狭い窪地(くぼち)に昭和の街並みが突然現れるという、歴史的にも地形的にも貴重な場所。ここを教えてくれたのは、「東京スリバチ学会」の皆川典久会長です。

皆川会長は、すり鉢状の地形を研究している方で、著書も多く『タモリ倶楽部』の「タモ江地形クラブ」の公式ライバルとしてもおなじみです。数年前、その皆川会長とお散歩する企画があり、「"凸凹散歩"をするなら面白い地形だよ」と言われました。

しかし、その後、自分だけでそこに行ってみようと思ったらなかなか見つからず......。がま池を目指せばすぐにたどり着けたはずですが、ウロウロしてれば行けるだろうと思っていたので、そのうち「あんな所が本当に東京にあったの?」と夢の中の幻想だったような気がしてきました(笑)。それだけに、やっと見つけたときは感動しました。

長屋の屋根越しに見える六本木ヒルズなどのビル群もすてきです。東京という土地の奥深さを感じられる場所なので、自由に散歩が楽しめる状況になったら、ぜひ足を運んでみてほしいです。

●市川紗椰(いちかわ・さや)
1987年2月14日生まれ。アメリカ人と日本人のハーフで、4歳から14歳までアメリカで育つ。モデルとして活動するほか、テレビ・ラジオなどにも出演。著書『鉄道について話した。』が好評発売中。坂の上のインターに通っていた友達と、この一角の東側にある児童公園でよく遊んでいた。公式Instagram【@sayaichikawa.official】

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米国防総省は、なぜ「UFO動画」を公開したのか?

2020年5月15日 06:10 週プレNEWS

米国防総省が4月27日、「UFO」が映った3本の動画を公開したことが話題になっている。UFOといっても宇宙人の乗り物と断定されたわけではなく、「未確認飛行物体(Unidentified Flying Object)」のことだ。

これらの動画は米海軍戦闘機のパイロットが"謎の空中現象"と遭遇したときのもので、2004年と15年に撮影され、実は17年末には「ニューヨーク・タイムズ」などが独自で入手し、報じていた。すでに当時、米海軍は動画が本物であると認めていたが、今回は上部組織である国防総省が初めて承認し、公式に公開されたという経緯がある。

動画の内容は、簡単に言うと次のようなものだ。

・04年、海軍機が米サンディエゴから約160km離れた太平洋上で楕円(だえん)形の物体が浮遊しているのを発見。物体はその直後に急激に速度を上げた。

・15年の2本の動画のうち1本は、楕円形の物体が高速で上空を移動。速度を落とし回転し始める光景を見たパイロットの「あれはなんだ! 回転しているぞ」という声も記録されている。もう1本は、海上スレスレの低高度を小さな物体が高速で飛行する動画。

元航空自衛隊パイロットで、『実録 自衛隊パイロットたちが接近遭遇したUFO』の著者である佐藤守空将はこう語る。
「これらの動画は米海軍戦闘機F/A-18スーパーホーネットの赤外線ポッドを使ったカメラ映像で、17年当時も私の仲間内ではその真偽が論争になりました。

ただ、動画には『高度7623m、向かい風200kmのなか、時速650kmで左に20度旋回追尾』などといった情報が画像や音声として残っており、戦闘機の性能やパイロットの技量までも読み取れてしまう。国防総省内で相当な議論を重ねた結果、3年たって公開に踏み切ったのだと思います。世論の情報公開請求が活発になり、これ以上隠しておけないと判断したのでしょう」

実際、国防総省は今回の発表に際し、
「徹底的な検証の結果、(中略)機密性の高い機能やシステムの漏洩(ろうえい)には結びつかず、未確認空中現象による空域侵犯に関する調査に影響を及ぼすこともないと判断した」
と説明している。

これが地球外生命体の活動なのか、それともアメリカあるいは他国が開発した高度な新兵器なのか――それは現時点ではまだ判断できないが、興味深いのは、国防総省が今回のケースを「機密解除」ではなく、「非機密」と表現している点。つまり、国家安全保障上の制約に該当しないと判断したということだ。

この言葉をどう読み解くべきか? 米軍の新兵器開発事情に詳しい航空評論家の石川潤一氏はこう見る。

「例えば、UFOを隠しているとされていた米ネバダ州の『エリア51』(グルーム・レイク空軍基地)では、現ロッキード・マーティン社の一部門が1955年から『スカンクワークス』と名づけられた先進開発プログラムを進めてきました。このエリア51の存在を米政府が認めたのは2013年、つまり半世紀以上たってからです。

もし今回の謎の飛翔(ひしょう)物体がそれに類するものだとすれば、国防総省がすでにその存在を公に認めた以上、極秘開発プロジェクトはすでに完成したか、あるいは計画が破棄された可能性もあるでしょう」

米国防総省のDARPA(国防高等研究計画局)では、現在も反重力リフターや超伝導、高高度バルーンといった新たな動力を研究しているとの噂もある。今回の動画公開を機に、そうした機密のベールが少しずつはがれていくことになるのだろうか?

取材・文/世良光弘 写真/米国防総省

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検察トップお友達人事に年金法、利権化必至の観光支援予算。安倍政権の「火事場ドロボー」を見逃すな!

2020年5月15日 06:00 週プレNEWS

「粛々と進めているだけ」。きっと安倍首相はそう言うだろう。だが、新型コロナのドサクサ紛れに乗じていると疑わざるをえない法案、予算案がやたら多くないか?

今、あまり報道されていないけれどスルーしてはいけない大問題を、『週刊プレイボーイ』でコラム「古賀政経塾!!」を連載中の経済産業省元幹部官僚・古賀茂明氏がズバッと指摘する! (この記事は、5月11日発売の『週刊プレイボーイ21号』に掲載されたものです)

■平時であれば紛糾必至

5月3日の憲法記念日、安倍首相が改憲派の主催するオンライン集会に寄せたビデオメッセージが批判の声を集めている。

このビデオで首相はコロナ対応をめぐり、「緊急事態において国民の命や安全を守るため、国家や国民がどのような役割を果たし、国難を乗り越えていくべきか。そのことを憲法にどう位置づけるかは極めて重く、大切な課題」と語り、憲法を改正して緊急事態条項を加える必要性を強調した。

だが、待ってほしい。政府のコロナ対策ではPCR検査や隔離施設の不足、補償の少なさなどが指摘されてきたが、こうした不備は憲法に欠陥があったから生じたのではない。ひとえに現政権の無能さによってもたらされたのだ。

なのに、首相はあたかも現憲法のせいであるかのように語る。コロナ禍の混乱や不安に乗じて憲法改正の論議を動かそうとしているのは明らかで、世間ではこういう手合いを火事場ドロボーと呼ぶ。

ただ、こうした動きは憲法問題に限ったことではない。人々の関心がコロナに向いている間に、政府はとんでもない法案や予算案を、国会で十分な議論をすることもなく、続々と成立させようとしているのだ。

その代表格が、国家公務員の定年を65歳へ引き上げる国家公務員法改正、検察官の定年を63歳から65歳に延ばす検察庁法改正、公的年金の受給開始年齢を75歳まで繰り下げられる年金改革法の3つだろう。

国家公務員法の改正内容はひと言で言えば、公務員は60歳まで役職定年も降格もなしにポストと給与が上昇する仕組みは温存し、60歳の役職定年後もピーク時の7割の給与を保証するというもの。民間企業ではありえない高待遇で、コロナ騒動がなければ、世論の反発は必至だっただろう。

今年1月末、安倍政権は東京高検・黒川弘務(ひろむ)検事長の定年を、満期直前に法律に違反してまで延長したことで批判を浴びた。

17年に共謀罪法案の成立に尽力し、与党との人脈が太く、菅義偉(すが・よしひで)官房長官とも近しい関係にあることから"官邸の守護神"とも呼ばれる彼を、「桜を見る会」疑惑の真っただ中で無理やり引き留めたのだから、野党やマスコミに追及されるのは当然だろう。官邸が成立を推し進める検察庁法改正は、このデタラメな所業を後づけで合法化しようとするものだ。

年金の受給開始年齢を75歳まで繰り下げられる年金改革法案について、政府は75歳まで受給を引き延ばせば、「毎月の受給額が84%も増えてお得になる」とアピールするが、実際には所得税や保険料がその分高くなり、生涯に受け取る総年金額はむしろマイナスになるケースもあるとの試算も出ている。

これらは平時に提案すれば、国会が大荒れになるのは確実だっただろう。

■コロナのドサクサで「2軍予算」が復活

あまり知られていないが、3月31日に復興庁の設置期間を10年間延長する改正案が国会で承認され、それとセットで「エネルギー対策特別会計(エネ特)法」が改正されたことにも注目してほしい。

エネ特の中には、原発への助成などを行なう電源開発促進勘定と自然エネルギー推進などを行なうエネルギー需給勘定がある。前者は販売電力にかかる電源開発促進税が財源で、後者はガソリンなどにかかる石油石炭税が財源だ。用途も財源もまったく異なるため、別個のものとして運用されてきた。

そのなかで、東京電力福島第一原発事故対応の予算は、原発関連だから、これまでは電源開発促進勘定と一般会計から拠出すると法律で決まっていた。しかし、今後廃炉などの費用が何倍にも膨らみ、資金不足となる。

そこで、自然エネ向けの予算を原発事故対策に"流用"するための法改正をした。本来なら「自然エネルギーが原発の犠牲になる」と強い批判を生む法案だった。

だが、コロナ騒動で注目度が下がった上に、復興庁設置法と一本化されて、エネルギーとは無縁の内閣委員会で審議されることになったため、議員が問題点に気づかないまま可決されてしまった。

法案だけでなく、予算案についても指摘したい。

4月30日、全国民への一律10万円給付など緊急経済対策を含む総額25兆円超の補正予算が成立した。だが、この中にドサクサに紛れてこんな予算案が入っている。それは、「Go Toキャンペーン」だ。感染が収束した後のことを考え、観光、運輸、飲食業、イベントなどに関する支援として1兆7000億円もの巨費が計上された。

これは経産省が主導したが、その一方で、新型コロナの治療薬・ワクチン開発など医療分野での負担が大きい厚労省につけられた予算は約7000億円だった。とてもバランスが取れた予算配分とは言えない。

こんな予算が成立した理由は官邸に、明確なコロナ対策のビジョンがないからだ。そして、政権への批判を封じるため、「とにかく巨額の緊急経済対策を」と官邸が霞が関に大号令をかけた結果、各省庁が好機とばかりに「2軍予算」を積み上げたのだ。

「2軍予算」とは本予算作成時、財務省から必要性が低いと却下や大幅カットをされたダメ予算のこと。「Go Toキャンペーン」に「建設生産プロセスの全面デジタル化」「ICTを活用した自動車運行管理の非接触化・リモート化」といったわけのわからない「2軍予算」が数多く紛れ込んでいるのはそのためだ。

官邸が省庁に補正予算作りを丸投げした結果、第1次補正予算は経済対策規模にして約117兆円と過去最大に膨らんだにもかかわらず、緊急性の高い家賃補助などの支援策が抜け落ちてしまった。

このままコロナ禍が長引けば、第2次、第3次の補正予算作りも必要となるだろう。そのときに再び火事場ドロボー的な予算が紛れ込まないよう、注意して政府の動向を監視しなければならない。

●古賀茂明(こが・しげあき)
1955年生まれ、長崎県出身。経済産業省の元官僚。霞が関の改革派のリーダーだったが、民主党政権と対立して11年に退官。『日本中枢の狂謀』(講談社)など著書多数。ウェブサイト『DMMオンラインサロン』にて動画「古賀茂明の時事・政策リテラシー向上ゼミ」を配信中

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